剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******
作者：李勤余
最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系 ，沿袭了原作的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作 的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了 。
这大概 是“电视剧的电影改编”必须要面临的普遍困境。就市场而言，电视剧 的电影改编 是对一个优质IP 的二次开发 ， 是用最简单实用的方式实现利润最大化 ；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影，是对电视剧 的二次消费 ，也 是对集体共鸣 的二次呼唤。看似是“双赢”的生产模式 ，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新 的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力 ，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀 ？
尽管就目前 的情况看 ，电视剧的电影改编难度不小 ，难成主流，可它也未必是昙花一现。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜 的文本元素。
“电影范儿”的表层转换
不可否认，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影 ，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只 是完成镜头语言的表层转换 ，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编 ，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身的“二次生命”。
电影由于时长的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法 ；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象 ，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感、亲和度。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢，其根本原因就是在失去了大量的生活场景 、人物对话和情节段落后 ，电视剧里原有的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终的叙事失焦。而观众对此最直观 的感受就是“找不到重点” 。
同样，剧版和影版《想见你》凸显的都是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越，就 是为了挽回悲剧，完成双向奔赴。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历、心动的过程，但在电影里 ，我们只能见到各种快速的剪切和转场 。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节，但对原作并不熟悉 的观众而言，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色 的共情 。
有一种观点认为 ，电视剧的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制 。因此，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化 ，通俗地说，就 是要有“大场面”，让电影“更像电影”。
比如 ，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏 的集锦，画面虽然更酷炫 ，更有“电影范儿”了，但这种简单 的电影化策略无论在票房还 是在口碑上显然都与成功相距甚远 。
类似 的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回，“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北的乡下 ，而 是有了“双城故事”。但场景 的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失 ，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影 ，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险。
不“破”不“立”的重构
那么 ，电视剧 的电影改编到底该怎么做 ？文本之间 的语言转换 ，不仅应该是对电视语言的解构，更应该 是用电影语言进行重构 的过程。所谓重构，就 是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化 。
比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻 ，他的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅 是一个冷静 、谨慎、智勇双全的地下工作者，也是一个多情 、纠结的普通中年男人 。这种人性的复杂吸引着观众 ，也符合电视剧 的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中 ，则主打谍战片 的高精密 、快节奏、强剧情 、高概念，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇、正邪难辨，用剧情 的张力和逻辑 的严密代替漫长的感情铺陈。这无疑 是更符合电影叙事特色的拍摄手法 。
遗憾 的 是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔 。时长的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧 的乐趣 ，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行的自圆其说也显得有些不负责任。其实 ，在有限 的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌的莫俊杰 、因性格内向而被排斥 的陈韵如，甚至 是比较“特殊” 的王诠胜 ？对剧情走向的适当重构，不仅可以弥补电视剧 的遗憾，也能深化电影 的主题——对“边缘人” 的关注。
“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法
在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新 的故事 ，完全有条件尝试多种玩法 。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式的猜想 。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考。
可见 ，即使 是“戴着镣铐跳舞”，只要能在维护原始文本完整性 的前提下 ，赋予作品新 的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑的严密和情节 的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄的彩蛋，去积极探索两位主角 的爱情故事的多种可能？
未来 ，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》 的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀 的电视剧改编成电影，可能谈不上对中国电影格局 的突破和创新 ，但在具有特色的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略。
但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑—— 是亦步亦趋，还是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少的当下 ，由电视剧改编而成的电影，或许仍会在市场中占据一席之地 。
说到底，先“破” ，然后才能“立”，如果连超越和突破原作的勇气都没有，那么电视剧 的电影改编注定是一条崎岖之路 。（李勤余）
中国鱼用中国种 人均年占有量为世界两倍******
中国鱼用中国种 人均年占有量为世界两倍【水产养殖加工企业探索创新育种，水产品预制菜市场崛起 ，深加工成发展趋势】
从吃鱼难到年年有余 ，水产不再 是人们逢年过节才有 的硬菜 ，而 是餐桌日常。我国人均水产品消费量2021年为14.2千克，比2015年的11.2千克上升26.8% ，连续7年呈上升趋势 。水产消费从“温饱型”向“品质型”过渡 ，青鱼、草鱼、鲢鱼和鳙鱼四大家鱼养殖热情减退 ，鲈鱼 、鲟鱼等特种水产养殖量呈现较高增长 ，近五年养殖量增长率分别为78.4%和32.4% 。
水产养殖加工企业探索创新育种以获得优质种源。受益于我国冷链物流不断完善，水产预制菜市场崛起 ，成为丰富人们蛋白质需求的重要补充 。
瞄准育种攻克难题
“看今年哪种鱼卖价好 ，明年接着养” ，过去渔民凭经验养殖，可能会造成产品过剩卖不上价 。在富煌三珍总经理倪宝友看来，这 是传统养殖高度分散的弊端 。如今随着科学养殖意识逐渐增强 ，水产养殖逐渐实现标准化 、规模化 ，也给水产品深加工带来稳定的原料供应。
不少企业与农户签订长期合作助推水产养殖标准化、规模化 。富煌三珍有1440亩斑点叉尾鮰苗种繁育区 ，10万亩订单养殖基地。斑点叉尾鮰原产于北美洲，因抗病力强 、骨刺少、肉质鲜美等成为烤鱼界的标配 。
作为富煌三珍深加工产品的主要原料 ，斑点叉尾鮰在2015年时面临原种退化，攻克原种迭代成为公司发展 的一道难题 。“原种退化会降低鱼 的抵抗力”，倪宝友说，公司为此联合江苏淡水水产研究所及全国水产技术推广总站联合攻关研发培育出“江丰1号” ，其生长速度快 、抗病力强，摆脱对原种依赖。“江丰1号”成为农业农村部重点推广养殖的水产新品种，带动全国产业链上下游年产值近500亿元 。
可以说 ，近些年我国在水产种业方面不断突破，养殖种类丰富。数据显示 ，我国水产养殖种类达300种以上，水产养殖 的种源自给率相当高 ，年提供苗种6万亿尾(粒)以上 ，基本实现“中国鱼主要用中国种” 。2021年 ，我国养殖水产品人均年占有量47.36千克，是世界平均水平的两倍 。
新技术为“鲜”护航
水产品在膳食结构中 的比重不断增加，促使我国水产品需求持续增长 。企业融入国内国际“双循环”格局 ，改变长期以来以出口为主的局面，转而深挖国内市场 ，发力水产深加工 、延伸产业链，实现升级迭代 。
包括国联水产、大湖股份、佳沃食品 、富煌三珍等水产养殖企业延伸水产品加工产业链 ，实现由上游养殖到渠道营销升级转型 。比如富煌三珍转向国内市场 ，专注斑点叉尾鮰细分品类推出烤鱼预制菜 。“水产品预制菜的核心 是保持原汁原味”，倪宝友介绍 ，目前传统的快速锁鲜技术多采用风冷，2019年公司与中科院合肥物质研究院合作 ，引入液浸式冰温保鲜冷冻技术，用零下40℃的微冻液系统进行冰温鲜冻，使解冻后鱼 的口感与新鲜鱼几无差别，推动调味鱼行业提质升级 。
水产深加工背后离不开冷链物流支撑。数据显示 ，2021年我国冷链市场规模近4000亿元 ，较2017年增长64%，2021年中国冷藏车保有量34万辆 ，较2017年增长195% 。味知香 、立高食品等预制菜企业还通过自建冷链物流体系保障配送。
品质生活下 ，越来越多的企业还通过技术实现从“塘头”到“餐桌” 的全链条质量安全可追溯机制 。未来 ，水产企业将继续从育种突破到技术创新为“鲜”护航，以更优质的蛋白水产品丰富人们 的餐桌。
新京报记者 秦胜南
