人生短促 ，何以长存——《古诗十九首》 的生命意象及深层意蕴******
作者 ：（周挥辉 ，系华中师范大学文学院教授；毛军刚，系青年教师）
《古诗十九首》最早著录于南朝昭明太子萧统所编 的《文选》 ，在跨越千年历史长河、经受风霜岁月洗礼后，沉淀为横纵古今、经久不衰的传世之作 。正如钟嵘在《诗品》中发出感慨，“文温以丽，意悲而远，惊心动魄，可谓几乎一字千金” ；刘勰也在《文心雕龙》中击节称赞 ，“直而不野，婉转附物 ，怊怅切情，实五言之冠冕也” ；胡应麟更是在《诗薮》中为之倾倒 ，“兴象玲珑，意致深婉 ，真可以泣鬼神 ，动天地”。
其具体年代早已不可考 ，大体有东汉末年说 、两汉说 、建安说三种，当代比较一致 的看法是东汉末年 的桓 、灵之际。当 是时，秦汉第一帝国处于大厦将倾的边缘 ，四百年大乱世犹如挣脱牢笼的片羽 ，一种生命短促 、世事无常 的伤悲正在吹向人间。上承诗经楚辞，下启建安魏晋 ，浅浅寄言 ，深深道款 ，不作艰深之语 ，不写冷僻之词……一曲哀伤 的咏叹调弥漫在十九首的字里行间 ，将离愁别恨 、彷徨失意 、情调低沉凝练在千余言中 。
往事越千年 ，依稀可见汉末文人在字里行间流露出浓烈 的生命意识 。在普罗大众的印象中，轻生死、重荣辱似乎才是大汉四百年 的浩荡世风 。从田横五百士 的义烈有节、以死相从，到飞将军李广 的不堪折辱 、引刀自尽 ，再到强项令董宣的义不受辱、以头击楹 ，滥觞于春秋 、麇集于强汉的轻生尚义故事至今仍能撄动人心。临近两汉的尾声，十九首中飘荡的生命悲歌犹在思考，人生 的意义 是什么？生与死之间是什么关系？如何对待生存与死亡 ？
《古诗十九首》 的生命意象
“意象”一词，当 是“情意”和“物象” 的结合，也 是“主观”与“客观”的统一 。《文心雕龙》将“意象”视为“此盖驭文之首术 ，谋篇之大端” ，“意”为借助客观物象表达的主观情意 ，“象”是与主体发生情感关系 的客观物象 。具体而言，意象就 是寓“意”之“象”， 是用来寄托主观情思 的客观物象，是客观形象与主观心灵融合成 的带有某种意蕴与情调 的东西，是客观物象经过创作主体独特 的情感活动而创造出来 的一种艺术形象。
回溯到上古先民生活时期 ，时人将四周随处可见的物体当作情感载体 ，来抒发自己 的喜、怒 、哀 、乐、爱、恶、欲等情绪，并最终汇聚成我国的第一部诗歌总集《诗经》。《诗经》中出现过的意象达到数百种之多，按照内容可以主要划分为鸟兽虫鱼等动物意象 、草木蔬果等植物意象、山水云雨等自然意象、嗟叹鸣啭等声音意象 ，按照属性可以划分为装饰性意象、描述性意象、排比性意象、比喻性意象 、扩张性意象 。
具体到《古诗十九首》 ，其中涉及生命意象 的篇目包括《青青陵上柏》《今日良宴会》《明月皎夜光》《冉冉孤生竹》《回车驾言迈》《东城高且长》《驱车上东门》《去者日以疏》《生年不满百》，囊括 的诗句包括青青陵上柏、磊磊涧中石 、奄忽若飚尘 、促织鸣东壁、白露沾野草 、秋蝉鸣树间、伤彼蕙兰花 、将随秋草萎、人生非金石、秋草萋已绿、蟋蟀伤局促 、年命如朝露、白杨何萧萧、松柏夹广路 、寿无金石固 、白杨多悲风。
首先，动物意象包括促织 、秋蝉、蟋蟀 。由于促织是蟋蟀 的别名 ，本质上动物意象只有蟋蟀和秋蝉两类 。其一，蟋蟀成虫在夏日 ，平时在野外，深秋进屋避寒 ，便意味着岁暮即将来临。《诗经·蟋蟀》中的“蟋蟀在堂，岁聿其逝”一句 ，是最早借秋虫蟋蟀来感叹人生短暂、时间易逝的诗歌。无论是“促织鸣东壁”还是“蟋蟀伤局促”，展现出 的都 是生命即将走向终结 的秋日蟋蟀，表达 的也都 是对生命将尽的哀伤与无奈。其二，蝉的幼虫在夏季鸣叫不止并羽化为成虫，深秋以后声音渐小且逐渐死光 。《离骚》中 的“蟪蛄鸣兮啾啾 ，岁暮兮不自聊”一句 ，就以蝉声逐渐寂寥来表达岁月流逝、时光迟暮之感 。《古诗十九首》中 的“秋蝉鸣树间” ，同其他意象一起共同表达了感叹、伤痛和悲哀等多种情绪。
其次 ，植物意象包括陵上柏、野草、蕙兰花 、秋草 、白杨 、松柏等 。按照草木属性 的不同，大致可分为松、柏、杨等乔木植物，以及花、草等草本植物 。其一，松、柏、杨都是古代墓地上常种的植物 ，正如春秋《含文嘉》曰 ：天子坟高三仞，树以松 ；诸侯半之 ，树以柏 ；大夫八尺 ，树以栾 ；士四尺，树以槐 ；庶人无坟 ，树以杨柳 。松柏为天子诸侯墓地所植 ，四季常绿 、寿命极长 ，象征万古长青 、精神不死。白杨为黎民百姓墓地所植，虽不及松柏栾槐贵重，但寿命依旧可长达200年 。《诗经》中 的松 、柏、杨通常以正面形象出现，《古诗十九首》将理想的长寿愿望与现实的短暂人生作对比 ，更加强化了生命短促 、世事无常 的伤悲 。其二 ，无论 是受人喜爱 的蕙兰还 是无人问津的小草 ，生长周期短则几日、长则不过一年。正在开放 的蕙兰在不久后就要枯萎，萧瑟寒秋的野草即将迎来生命 的结束，这些生命短暂的花草物象也成了诗人感慨四时变化、岁月匆匆的情感载体 。
最后，自然意象包括涧中石 、飚尘、白露、金石、朝露 。按照物体属性的不同，大致可分为金 、石等较为永恒的物质 ，以及尘、露等稍纵即逝的物质 。其一 ，金石常用以比喻事物 的坚固和刚强，如《楚辞·招魂》中的“十日代出 ，流金铄石些”及《荀子·劝学》的“锲而不舍，金石可镂” 。有汉一代追求长生，相信生命会在死后世界绵延不绝 ，盛行事死如生、羽化登仙的丧葬观念。《古诗十九首》直接点明人寿难比金石 ，以表现对宇宙永恒与人生短暂 的思考。其二，尘土因风而起旋聚旋散 ，露珠随太阳出现而蒸发，个体 的存在受外界力量所控制，且存在之短更是片刻之事 。《庄子》中的“得其所一而同焉 ，则四支百体将为尘垢”将生命所寄的身体看成尘垢，《九辩》中的“秋既先戒以白露兮 ，冬又申之以严霜”暗喻了生命 的衰落 ，《薤露歌》中 的“薤上露，何易晞”象征着生命的短暂 ，飚尘、白露、朝露等速朽物象共同表达出对节序如流、生命易逝 的感叹 。
草木、金石、虫鱼的深层意蕴
总体来看，《古诗十九首》对《诗经》《楚辞》有着明显的继承 ，主要出现了有关生命的两大意象群：一类 是象征长寿、永恒的意象，用宇宙自然 的永恒反衬个体生命 的短暂，展现理想无限和现实有限这一矛盾 ；另一类 是象征迟暮、速朽的意象，突出暗淡、萧条、寂寥 、凄切的特点，表达悲凉 、孤独、失意、惆怅 的心情 。岁月 的短暂强烈地冲击着诗人 的精神世界，让生者深知人生不可能像松柏般常青、金石般永固 ，更似花草般脆弱、尘露般易逝。既然形体死亡是人类必然 的归宿 ，那么应该如何对待当下 的人生呢 ？
对此 ，《古诗十九首》提出了两种思考 ：一 是建功立业 ，例如“何不策高足，先据要路津。无为守贫贱 ，轗轲长苦辛” ；二是及时行乐，例如“昼短苦夜长，何不秉烛游 。为乐当及时 ，何能待来兹” 。大多数文人一方面都有转徙沟壑 的经历和世身无常 的感受 ，另一方面又有优于黔首的生活和高于常人 的地位 ，这导致两种观念皆“托为一意，托为一物 ，托为一境以出之” 。自此，后人也能从草木、金石 、虫鱼等生命意象 ，一探东汉末中下层文人的生命意识 ，一究中国古代文学 的渊源流变，一窥治世晚期末世前夕 的社会变化 。
从哲学视野来看 ，《古诗十九首》与个体 的觉醒密切相关。人类文明早期通常与神灵有着紧密联系，华夏文明 的诞生伊始也不例外 。商周鼎革之际，周人反思“大邑商”被“小邦周”取代的原因 ，提出了“天命靡常，惟德 是依”的观念，对殷商“率民以事神，先鬼而后礼” 的传统进行了世俗化改造，以注重道德 的礼乐文化取代了崇拜鬼神的巫觋文化 。对上帝 的虔诚 ，意味着殷人在主动消解自己 的主体性；对天命 的思考，意味着周人在精神上开始有了人的自觉。进入礼崩乐坏 的春秋战国即“人类历史的轴心时代” ，以孔子为首 的儒家学派将礼乐制度的外在规范具象为人心固有的伦理纲常 。进一步来讲，礼乐伦理由外部的道德律令变成了人的自觉追求，基本塑造了重今生轻来世、重人伦轻鬼神的中国文化倾向 。当列国纷争走向天下一统，儒家同汉廷合作建立起适应大一统 的世界观、历史观和道德观，并以和平颠覆的方式拥戴王莽上位从而达到了理想巅峰。不过乌托邦式 的托古改制让儒生的愿望落空，自此东汉的士风又趋向利禄一途 。即便东汉王朝试图用谶纬之说和今文经学收拾人心 ，但其愈发走向繁琐、僵化和荒诞的现实，让不少人试图从其他学说中找到处理社会危机的办法或解决个人心灵 的问题。身处帝国大厦将倾 、儒学逐渐衰微、价值标准失衡 的时代 ，《古诗十九首》 的作者群体一方面试图摆脱传统儒家思想 的束缚，另一方面又未能找到新的精神寄托，只能从内心出发表达对功名富贵的追求以及及时行乐的愿望 。不过从前文概述的长时段来看，这在中国历史上并非首次在精神上有了人 的觉醒 ，无论是在群体自觉还 是个体自觉方面 。
从文学视野来看 ，《古诗十九首》与文学 的自觉紧密关联 。文学由作家、作品、世界 、读者构成 ，包含文学主体 、文学形式、文学观念和文学批评四个概念。任何一个民族 的文学史 ，无不经历了从自在到自觉再到多元 的历史进程。中国文学 的源头有神话说、劳动说 、卜祝辞说等种种，不过中国古代诗歌的源头仅有两类 ：《诗经》 的创作主体 是贵族 、农夫、妇女等群体，以现实主义方式创作 ，形式以四言诗为主；《楚辞》 的创作主体 是屈原、宋玉等个体，以浪漫主义方式创作，形式以骚体赋为主 。也正 是在历史的轴心时代，孔 、孟 、老、庄等人提出了“兴 、观、群、怨”等一系列稍显粗糙 的文艺思想和文学批评观念 。两汉时期 ，两者在传承创新中分别发展为乐府诗和汉赋，乐府诗发展到成熟阶段即为五言体冠冕的《古诗十九首》。以《古诗十九首》为界划分两个文学时期 ：两汉涌现了一大批文学创作主体，发展出独到的文学形式 ，兼具伦理与审美两种文学观念 ，不过在官方儒学的主导下以“寓训勉于诗赋”为主 ；魏晋南北朝出现了更多成体系的文学选集和批评著作 ，在文学观念上也一定程度上摆脱了经学的束缚 ，倾向于单纯的文艺创作而非政治教化 的工具 。从文学的四个维度来看，中国古代文学 的自觉应当早于魏晋南北朝 ，但在魏晋南北朝发展出令人不可忽视的重要特征。换言之 ，《古诗十九首》在文学形式上标志着从四言诗到五言诗的成熟，在文学观念上体现出政治教化向自由抒情的变化 ，可谓 是魏晋南北朝文学风格 的先声。正如南宋诗论家张戒的观察 ，“建安、陶，阮以前 ，诗专以言志 ；潘 、陆以后 ，诗专以咏物” 。
从史学视野来看，《古诗十九首》展现时势的变迁 。春秋战国时期 ，世世代代 、父死子继的宗法分封制和世卿世禄制逐渐衰落，潜隐在社会中下层的大量人才在乱世洪流中脱颖而出。身处大动荡、大变革、大发展的阶层流动时期 ，“修身齐家治国平天下”“穷则独善其身 ，达则兼济天下”“太上有立德，其次有立功，其次有立言”等理念成了许多士人的坚定信仰 。迨至秦汉新立，依靠军功选拔 的地主阶层取代世卿世禄的血缘贵族，到了西汉末期甚至演变成为具有强大势力 的豪强地主。东汉时期，先秦儒家 的大同理想已在王莽变革中宣告破灭 ，豪强地主正在加速转化为在政治、经济、文化三方面拥有巨大优势 的世家大族，一个兼具地主 、学者 、官僚三重身份 的士大夫阶层逐步走上历史舞台。内外战争频发、土地兼并严重 、门阀士族渐起、寒族前途晦暗……东汉末年 的中下层文人已经很难在信仰崩溃、阶层固化、生活艰难中实现人生理想 ，正如桓 、灵时期 的民间《童谣》所唱：“举秀才，不知书 ；举孝廉 ，父别居 ；寒素清白浊如泥，高第良将怯如鸡。”既然已经陷入信仰和生存的双重危机，文人们将部分注意力从宏观叙事转移到个体生活之上也当是人之常情。换句话说，文人们在诗句当中呈现的享乐态度是一种病态 的自我麻醉，是缺乏人生价值实现途径的痛苦沉吟 ，更 是过渡时代安顿失落灵魂 的暂时解脱之道 。从这个维度上来看，《古诗十九首》具有鲜明 的时代性和代表性 ，生动地展现了承平之世转向丧乱之世、经学时代转向玄学时代 、皇权政治转向门阀政治之下普通文人 的心史。
《光明日报》（ 2023年01月09日 13版）
【法治护我心】划定深度合成服务“底线”“红线”******
【法治护我心——《互联网信息服务深度合成管理规定》系列解读】
光明网记者 陈畅、李政葳
“雾里看花 ，水中望月 ，你能分辨这变幻莫测的世界……”如果把上个世纪九十年代这首“315”晚会歌曲 ，用来描述当下互联网时代的“云”上生活，在技术发展与风险伴生之下，“虚”“实”之间让人颇有迷幻之感 。
“再也不敢相信自己 的眼睛和耳朵。”当换脸换声 、三维重建 、智能对话等逐渐应用开来，人们时常发出这样 的感叹。这类深度合成服务催生了美颜美妆 、智能客服 、虚拟主播等一系列应用形态 ，但其被恶意利用制作虚假信息内容 ，进而带来了政策干扰 、谣言泛滥 、低俗内容等 。因此，我们也在呼吁——“借我一双慧眼 ，把这纷扰看个清清楚楚明明白白……”
纵观互联网发展历程，技术治理本身就 是一场攻防对抗博弈，也是技术从创新应用到规范发展的必经之路 。近日，这项深度合成技术被套上了“紧箍咒”——国家互联网信息办公室 、工业和信息化部、公安部联合发布《互联网信息服务深度合成管理规定》（以下简称《规定》），自2023年1月10日起施行。
法立于上则俗成于下 。《规定》出台划定了深度合成服务的“底线”和“红线”， 迈出我国新技术新应用立法的重要一步，也将有效维护网络空间良好生态 。
明确义务要求 ，强化主体责任
事实上，深度合成技术由来已久 。随着深度学习技术 、特别是对抗式生成网络技术 的发展 ，深度合成技术门槛大幅降低 。2017年11月，Reddit网站的用户“deepfakes”发布伪造视频，曾一度将这项技术推至风口浪尖 ，其“以假乱真”的信息内容严重威胁国家安全、干扰社会秩序。
何为“深度合成技术” ？《规定》中给出了明确表述——指利用深度学习 、虚拟现实等生成合成类算法制作文本 、图像、音频、视频 、虚拟场景等网络信息的技术 。
具体包括：篇章生成、文本风格转换、问答对话等生成或者编辑文本内容的技术 ，文本转语音、语音转换、语音属性编辑等生成或者编辑语音内容的技术 ，音乐生成、场景声编辑等生成或者编辑非语音内容的技术，人脸生成 、人脸替换、人物属性编辑、人脸操控、姿态操控等生成或者编辑图像 、视频内容中生物特征的技术 ，图像生成、图像增强、图像修复等生成或者编辑图像 、视频内容中非生物特征的技术 ，三维重建、数字仿真等生成或者编辑数字人物 、虚拟场景 的技术等 。
诚然，从技术进步 的角度看 ，深度合成技术应用 的初衷是让生成合成内容更逼真，但技术在愈趋“智能”的同时，也不可避免地带来更多风险。对此，中国科学院信息工程研究所所长孟丹介绍 ，除深度伪造风险外 ，还包括生成合成信息内容带来的个人信息泄漏 、侵犯人格权和知识产权等他人合法权益等风险。
深度合成服务提供者和技术支持者既是新技术 、新应用 的创造者、受益者 ，也应该 是控制技术风险 、引导技术向善的责任践行者。记者梳理发现 ，《规定》明确了深度合成技术定义和服务范围，提出了服务提供者落实信息安全主体责任 ，指出了服务提供者和技术支持者备案义务 ，并对服务提供者履行安全评估和配合监督检查义务提出具体要求。
中国科学院自动化研究所所长徐波这样评价 ：《规定》分析梳理了深度合成活动边界 ，对深度合成服务提供者、技术支持者和使用者以及应用程序分发平台等主体应履行 的责任义务作出规定 。比如，服务提供者应履行建立健全管理制度 、对使用者真实身份信息认证、加强深度合成信息内容管理等义务，服务提供者和技术支持者应履行加强训练数据管理、加强深度合成技术管理等义务 。
健全技术支撑体系 ，促进科技向上向善
从此起彼伏 的社会案件中可以看出，深度合成信息内容制作和传播数量正在高速增长，尤其伴随“元宇宙”等新模式、新场景不断落地，深度合成技术将为智能化、视觉化 、场景化、虚拟化 的互联网信息服务发展提供更多技术方案 。孟丹认为，《规定》的出台 是网络内容治理由结果管理迈向行为管理的重要一步，标志着我国网络空间治理能力进一步优化提升 。
时间倒回到两年前。在2021年12月 ，国家互联网信息办公室发布《互联网信息服务算法推荐管理规定》 ，对包括生成合成类在内 的五类算法推荐服务进行规范 。本次出台的新规在之前算法规定的基础上 ，加强对深度合成服务全过程管理 ，也深化了备案与评估标本兼治。
然而 ，从技术发展阶段看，深度合成技术与应用管理仍处于起步阶段 ，在技术支撑和能力建设方面还有待进一步加强 。“加快推进深度合成治理技术支撑体系建设 ，是切实保障深度合成服务治理工作有力有序推进的关键 。”孟丹说。
《规定》 的字里行间 ，凸显了“以技术管技术”的逻辑 ，也必将促进深度合成服务 的规范治理 。“其确立了我国对深度合成服务的治理框架 ，提出了明确 的数据和技术管理规范，为促进深度合成技术向上向善，引导相关产业健康发展 ，确保互联网信息内容安全提供了有力的制度保障 。”中国政法大学副校长时建中说。
“《规定》以促进技术在规范中发展为价值取向，在明确‘红线’ 的同时 ，为技术发展留足空间。”中国信息通信研究院副院长王志勤这样认为。比如，《规定》要求深度合成服务提供者应当建立算法机制机理审核、科技伦理审查等管理制度 。
孟丹也建议，从深度合成信息内容源头上 ，解决其衍生的内容安全风险，利用技术创新、技术对抗等方式持续提升和迭代检测技术 的能力，不仅着眼于管理好 、使用好、发展好深度合成技术及相关服务 ，也致力于深度合成技术 的合法合理合规使用，促进深度合成技术及相关服务健康有序 的发展 。
引导多方参与，推动治理走深向实
随着数字化、智能化进程不断加快，互联网信息服务综合治理不断细化，规范深度合成活动对营造健康安全的网络空间有着重要意义 。国家互联网信息办公室有关负责人表示，深度合成服务治理需要政府 、企业、社会、网民等多方主体参与 ，推动深度合成技术的依法 、合理 、有效使用，积极防范化解深度合成技术带来的风险 ，促进互联网信息服务健康发展 。
《规定》明确提到，国家和地方网信部门统筹协调深度合成服务 的治理和相关监督管理职责 ，国务院电信主管部门、公安部门以及地方相关部门的监督管理职责。
王志勤认为 ，《规定》构建了统筹协调、多方参与的监管体制；《规定》鼓励相关行业加强行业自律，搭建齐抓共管 、协同共治 的治理机制；《规定》通过系统化 的制度安排，进一步构建完善了我国网络综合治理法治体系 。
孟丹也提到，《规定》在生成合成类算法服务范围、深度合成技术具体范围 、深度合成服务业务分类、显式标识条件与标识方式 、隐式标识方法与识别等诸多具体方面，仍亟需行业内部进一步细化相关配套标准规范。在实际落地过程中 ，建议业内推进产业联盟建立，以产业自治 、多方共治的方式，不断推进深度合成技术应用高质量发展。
为推动深度合成治理走深向实，徐波建议 ，强化智能监管平台支撑 。比如 ，深入研究深度合成类算法内生安全机理和深度合成鉴别等关键技术 ，推动深度合成管理技术能力建设 ；加强人机混合 的智能监管技术，研究深度合成服务提供者的安全可控技术保障方案，把监管规范转化为评估标准，建设面向网络全域监管 的监测管理平台；研发深度合成与鉴别对抗机制 ，鼓励新兴科技企业与研究机构开展技术演练 ，共同推动深度合成服务健康发展。
