“热腾腾”的农牧民运动会******

　　【新春走基层】

　　光明日报记者 李慧 赵明昊

　　春节前夕 ，藏在山坳坳里 的新疆呼图壁县雀尔沟镇南山牧村，开启了一场别开生面 的运动会 。赛马、长跑、押加、拔河 、叼羊……赛场上选手激情澎湃 ，赛场下观众喝彩不断 。雀尔沟镇冬季农牧民运动会现场，到处都是热腾腾 的模样。

　　“一比零 ，换场地！”押加场地上的一声吆喝 ，吸引了记者的注意。押加也叫背向拔河，不仅考验选手的力气 ，还考验他们 的身体协调性和观察力。挤进层层人群 ，只见两个身材壮硕的小伙子正互相背对着彼此，一条长粗绳子从他们两腿间穿过后套在颈部。在裁判示意下，两人俯身四肢着地，埋着头蓄势待发 。“开始！”口令响起，两人猛地向前方冲去，直到其中一人把绳上 的坠条拉过决胜线，比赛才算结束 。

　　另一边 ，偌大的叼羊场地上，两方人马正策马扬鞭 ，飞驰在雪地上争夺羊只。他们看似混战一团，内里却暗藏不少门道：有人冲群抢羊，有人掩护卡位，形势时时更迭变换 。“摔跤见力气 ，叼羊见勇气 。”哈萨克牧民们淋漓尽致地展现了这句谚语的真谛 。赛骑术 、比力气 、拼智慧 ，但更重要的是顽强拼搏 的精神 。

　　“南山牧村是东道主，实力强劲，不过我们有信心胜过他们 ，拿到最终的冠军 ！”刚刚赢得比赛 的雀尔沟村叼羊队队长哈那提·卡白纵身下马 ，头上热气蒸腾 。

　　“为了这次比赛 ，我们村每半个月就组织训练一次。队员们骑术很强，但叼羊和足球一样，要讲究彼此配合。”哈那提神采奕奕，略带骄傲地说起自己从小便享受纵马飞驰 的感觉 。“牧民嘛 ，夏忙冬闲。以前镇上活动少 ，现在组织了很多传统项目运动会 ，不仅让孩子们对祖传的技艺兴趣更浓 ，也让村里 的凝聚力和荣誉感变强了。”

　　赛场周边，雪地摩托 、雪圈 、骑马、骑骆驼等多种娱乐项目 ，让闻讯赶来的大批游客大呼“攒劲”。捕捉到商机的各村村民们 ，纷纷把自家毡房搬过来，或架起炉子烤制喷香 的羊肉串，或摆开大锅烹饪特色马肉抓饭 ，还有不少牧民拿出自家制作的熏马肉、熏马肠，吸引着游客品尝。

　　“一天收入2000块钱 ，忙得很嘞 ！往常卖一头牛才能挣上两千元。”南山牧村村民阿扎尔笑着说。她告诉记者，听闻镇上举办了运动会 ，村里主动帮她搭建了毡房销售农产品，“家里牲畜不多，能有一份额外收入补贴家用非常不错！”

　　农闲人不闲，农牧民运动会让各民族文化得到了传承保护和繁荣发展 ，也让“冰天雪地也是金山银山”落到了实处。“新疆冰雪资源十分丰富，广大群众热爱体育运动 ，冬季运动不仅深具群众基础和特殊优势，也 是激活冬季旅游市场、助力经济高质量发展的重要途径 。立足冰雪旅游资源 ，丰富农牧民群众精神文化生活 ，乡村振兴动能越来越足。接下来 ，我们还会举办农牧民春晚和秧歌社火等活动，通过文化旅游融合发展，不断提升各族群众幸福指数 。”雀尔沟镇党委委员哈杰提·哈卖提说 。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 03版）

用当代方式“激活”经典******

　　作者：王润

　　新年伊始，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕。此次戏剧节开幕大戏 ， 是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者是曹禺先生经典之作，后者则是曹禺之女万方的作品 ，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导 。由于此次埃里克未能来华，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 的上演，既是两代人、两个时代 的传承与对话 ，也 是不同国度文化之间 的阐释与交流。

　　《雷雨》是中国现代戏剧里程碑式的经典杰作 ，被不断搬上舞台和荧屏，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象 。这让人不由得深思 ：经典在今天应该如何呈现，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧 ，分别用不同的方式，共同给出了回答 。这也正是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演的意义所在，它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处，同时也看到了更多的可能性 。

　　《雷雨》原著有序幕和尾声 ，而众多演出几乎都将其删去，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现 的“审美 的距离” 。而万方的《雷雨·后》正是以序幕和尾声的年代作为起点，从剧中人物的老年开始，提供了一个新 的视角 。当《雷雨》的故事过去几十年后 ，死了 的早已死去，活着 的度过了漫漫人生 ，这时候 ，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目 。复杂的人性 、无常 的人生 ，一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后，露出更深的一层，那些埋藏很深 的真相显露了出来 。经历过巨大悲剧 的周朴园、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此？而周萍 、四凤 、周冲这些逝去的年轻生命，又会怎样在他们的记忆中闪现 ？万方在《雷雨·后》中大胆想象，打破了传统“三一律”的结构 ，用诗化的舞台语言 ，创造出了具有当代性 的散文式结构 ，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物的深刻情感，更凝聚着她对人生 、对情感 、对命运的态度与思考 。

　　《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心，演出后也引起了热烈的争议 。大家都觉得 ，既然曹禺女儿可以如此自由、勇敢 、大胆、创新地去对待父亲 的经典之作，我们为何不能有更多的创作勇气和思考空间呢 ？

　　万方绝非需要“沾父亲 的光” ，但始终保持开放心态 的她 ，正 是以这样的方式，不断“激活”经典，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生、体察人性 的戏剧高度。和万方有着相同戏剧理念的王可然，一直致力于让中国戏剧具有更强 的当代性 ，他极为赞赏万方 的创作，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。

　　面对《雷雨》和《雷雨·后》，埃里克有着自己独特的视角 。他在《雷雨》中看到了多层的戏剧力量，其中既有欲望和绝望，爱和死亡；还有女性在男权体制下对自由 的渴望 ，以及父子之间 的冲突；同时还有贫富与阶层问题，这 是古今中外都关注 的问题。同时他认为《雷雨·后》 的写作很当代 ，也是非常棒 的剧本 。为此 ，他给出的舞台诠释也 是既有扎实 的经典戏剧力量，又有超越时空 的当代感。观众们看到的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭的故事，而是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典。记者 方非摄