电影《讲究人》预告片首发 二手玫瑰梁龙爆笑上演东北讲究人******

　　由刘作涛执导 、吕仲男编剧，二手玫瑰主唱梁龙领衔主演 ，丁溪鹤 、李庆 、张舒淼 、曹汉超主演的东北喜剧电影《讲究人》正式定档12月18日于腾讯视频、爱奇艺笑闹上线。《讲究人》以东北小城为故事背景，讲述了张大讲究平凡而又不平常的生活叙记，通过小人物视角展现了东北人对讲究 的独特理解 ，处处充满人间烟火气。该影片由西安凯斯影视传媒有限公司、北京金涛星辰影业有限公司出品。

　　梁龙上演讲究专业户，呈现小人物多种切面

　　今日，在影片《讲究人》首发预告中，从天涯歌舞厅走出 的“摇滚教母”梁龙一口熟悉 的东北话——“今天是个好日子，吉祥的事儿都能成”，瞬间将人带入东北浓厚的欢乐氛围里，其饰演的通北第一大炮子—张大讲究更可谓 是人如其名，把“讲究”两个字360度全方位贯彻落实 ，集东北人经典特质于一身 ，开口便是梗，令人不禁捧腹大笑。

　　论张大讲究到底有多讲究 ？观众们或许可以从预告中窥见该角色的几个高光切面 ，首先 是兄弟情之间 的讲究 ，还处于年轻气盛时期的张大讲究带领好兄弟们上演了一场东北冰雪版雄霸风云 ，当三人对战众多对手时，他展现了“你们先走 ，我断后”为兄弟两肋插刀不惜牺牲自我 的江湖精神 。当多年后大讲究再次面对昔日旧敌时，亦或可以为了兄弟 ，二话不说直接以酒瓶子砸头 的直球方式向对方道歉低头。大讲究视兄弟为家人，遇见事儿不怕事儿，能伸能屈，只为求得他们平安，这兄弟情之间 的讲究令人动容。

　　俗话说“一方水土养一方人”，预告片中不论是秧歌队明丽 的色调还是有趣的台词，都营造出了一种别具一格的东北人专属气质和轻松幽默 的氛围感，从视听双重感受展现了东北人的搞笑讲究。生活中 ，大讲究和媳妇儿 的对话如同情景喜剧般笑点密集 ；工作中 ，大讲究和饭馆老板 的对话也令人啼笑皆非 ，但东北人的搞笑讲究就 是如此让人畅快而轻松，好感倍增。

　　讲究 的内核始终如一 ，梁龙于角色中释放本色

　　在大讲究的人生轨迹里，讲究贯穿了他的一生 ，这种讲究不仅具有丰富 的精神内核，还形成了一套独有的生活准则讲究之道 。其中不乏有大讲究执着于重开天涯歌舞厅为老年人献爱，用自己的方式温暖他们 ，对人对事皆真诚以待，大讲究在某种程度上 是让人安心 的一种存在 。

　　影片中饰演大讲究的梁龙 ，相信大家都并不陌生，身为中国著名摇滚乐队二手玫瑰 的主唱 ，是摇滚教母也是美妆博主 ，近期一直活跃在各大音乐综艺 ，且多次跨界出演电影角色。时至今日，梁龙 的名字仍持续跳动于不同领域，他 的更多真实面逐渐被更多人熟知 。同样身为东北人 的梁龙，在工作和生活中也自有一套讲究 的行事风格，包括对音乐的讲究 、对艺术的讲究、对美妆的讲究 、对电影 的讲究……与片中角色张大讲究简直如出一辙 ，这一角色更像是他的本色出演 。

　　电影《讲究人》围绕张大讲究一角 ，以他为轴心，画出了人生并不完美 的圆，有欢笑也有苦恼，有困难也有挑战 。但就 是这样一个个东北小城中 的小人物 ，他们努力生活着 ，奔走在属于自己的一方土地，或许各人各有不同 的“讲究” ，但这才组成了充满人间烟火气的生活。

剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作 的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了 。

　　这大概 是“电视剧的电影改编”必须要面临 的普遍困境 。就市场而言 ，电视剧的电影改编是对一个优质IP 的二次开发，是用最简单实用 的方式实现利润最大化；就观众而言 ，去影院欣赏由电视剧改编而来 的电影， 是对电视剧 的二次消费，也是对集体共鸣的二次呼唤 。看似是“双赢” 的生产模式，却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新 的媒介舞台上延续原有作品的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀？

　　尽管就目前的情况看 ，电视剧 的电影改编难度不小，难成主流，可它也未必是昙花一现 。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜 的文本元素。

　　“电影范儿” 的表层转换

　　不可否认 ，电视剧和电影在叙事长度、密度和容量上都有不同 ，但是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只是完成镜头语言的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身的“二次生命”。

　　电影由于时长的限制 ，在塑造人物形象时多采用典型化的手法 ；而电视剧则没有此类限制 ，可以更细致全面地刻画人物形象 ，多侧面地展示人物性格，让角色更有立体感、亲和度。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢，其根本原因就是在失去了大量 的生活场景 、人物对话和情节段落后 ，电视剧里原有的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终 的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就 是“找不到重点” 。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显 的都 是男女主人公对爱情的执着——剧中人一次次穿越，就是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历 、心动的过程，但在电影里，我们只能见到各种快速的剪切和转场。诚然 ，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维 的“发糖”环节，但对原作并不熟悉 的观众而言 ，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色的共情 。

　　有一种观点认为，电视剧 的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制。因此 ，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化，通俗地说，就 是要有“大场面”，让电影“更像电影”。

　　比如，原本主打悬疑 的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏、动作戏的集锦 ，画面虽然更酷炫 ，更有“电影范儿”了 ，但这种简单的电影化策略无论在票房还是在口碑上显然都与成功相距甚远 。

　　类似的，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇 的舞台不再局限于台北的乡下 ，而 是有了“双城故事” 。但场景的丰富和格局的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧的危险。

　　不“破”不“立”的重构

　　那么，电视剧 的电影改编到底该怎么做？文本之间 的语言转换，不仅应该 是对电视语言 的解构，更应该是用电影语言进行重构的过程。所谓重构 ，就 是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化、角色塑造典型化 ，以及场景设置功能化。

　　比如 ，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造 。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她 ，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅是一个冷静、谨慎 、智勇双全 的地下工作者 ，也 是一个多情、纠结 的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众 ，也符合电视剧的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片 的高精密 、快节奏 、强剧情 、高概念 ，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇、正邪难辨 ，用剧情 的张力和逻辑 的严密代替漫长的感情铺陈。这无疑 是更符合电影叙事特色的拍摄手法。

　　遗憾 的 是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行的自圆其说也显得有些不负责任 。其实 ，在有限 的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰 、因性格内向而被排斥 的陈韵如 ，甚至是比较“特殊” 的王诠胜？对剧情走向 的适当重构 ，不仅可以弥补电视剧 的遗憾 ，也能深化电影 的主题——对“边缘人” 的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新的故事，完全有条件尝试多种玩法 。比如 ，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式，选择了“三段式”，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式 的猜想。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处 ，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考 。

　　可见，即使是“戴着镣铐跳舞” ，只要能在维护原始文本完整性的前提下，赋予作品新 的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法 。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑的严密和情节 的精彩上超越原作 ，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事的多种可能 ？

　　未来 ，曾经 的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新，但在具有特色 的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健的市场策略。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇 的困惑—— 是亦步亦趋，还是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少的当下 ，由电视剧改编而成 的电影 ，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底 ，先“破”，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作的勇气都没有，那么电视剧 的电影改编注定是一条崎岖之路 。（李勤余）