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库木孜琴声唱响新时代新疆故事******
【新时代新征程新伟业】
光明日报记者 姚亚奇 李 慧
“库木孜琴声很悠扬，二十大精神来歌唱 。认真学习贯彻好，踔厉奋发很自豪 。两个确立要领悟 ，四个意识要增强……”
连日来，克州歌舞团 的文艺作品《库木孜弹唱·礼赞二十大》，在新疆克孜勒苏柯尔克孜自治州唱响 。
“地虽偏 ，心相连，心向党。”新疆克州歌舞团党支部书记杨花明说 ，当下，党的二十大精神学习宣传在克州如火如荼地开展，各族党员群众欢欣鼓舞 ，反复研读 、学思悟践。克州歌舞团深入学习宣传贯彻党的二十大精神，用好红色资源，编创了一系列舞台艺术精品 。
“从城市 、乡村到牧区，从学前小朋友到耄耋牧民 ，全州人民把党 的二十大精神口耳相传 。作为文化宣传的‘玛纳斯奇’ ，我们要用接地气 、有朝气、振人心 的方式，通过悠扬 的库木孜琴弹奏传唱党的二十大精神。”克州歌舞团的乐队演奏员买买提吐尔孙·马曼说。
买买提吐尔孙·马曼用心用情创作的《库木孜弹唱·礼赞二十大》和《我是党员我知道》 ，以各族人民群众喜闻乐见的方式，增加了大家对党 的二十大精神 的深入了解 。演唱作品发布后，已有超50万人次“点赞”。
“我们今天 的好日子 ，幸福甜蜜美滋滋，你要问我咋来滴，喝水不忘挖井人 ，幸福不忘带头人，党 是咱 的领路人 ，二十大报告暖人心……”玛纳斯奇艾山吐尔·库尔班那里创编了宣传党的二十大精神 的歌曲《帕米尔欢庆二十大》和《党 是咱们的领路人》。赴农牧区现场表演时 ，这两首充满柯尔克孜风情的歌曲 ，获得了阵阵掌声，掀起克州人民学习宣传贯彻党的二十大精神 的高潮 。
克孜勒苏柯尔克孜自治州，位于新疆西南部。这里是中国西极，是一个边境之州。在克州，16万多人口 的柯尔克孜族，能歌善舞，热爱祖国、忠诚于党、坚守边境线。他们也是英雄玛纳斯 的后裔。
“说起英雄史诗《玛纳斯》，我不由地想起今年习近平总书记考察新疆时 ，来到新疆维吾尔自治区博物馆，观看世界级非物质文化遗产柯尔克孜族英雄史诗《玛纳斯》说唱展示，并同非遗传承人及克州歌舞团演员亲切交谈。”杨花明说 ，“我们谨记总书记的谆谆教诲 ，立志要把世界级非物质文化遗产《玛纳斯》保护好、传承好、发扬好。”
不久前 ，歌舞剧《玛纳斯》在克州文化中心进行了带妆彩排 ，伴随着铿锵的鼓点 、美妙 的库木孜乐曲 ，演员们用灵动 的肢体语言演绎了传唱千年 的英雄史诗 。
歌舞剧 是对英雄史诗《玛纳斯》的艺术化创作 ，又以党的二十大精神为引领 ，发扬中华优秀传统文化 ，丰富了人民群众 的精神世界。
克州歌舞团不仅精心排练了一台精彩绝伦的大型歌舞剧《玛纳斯》 ，还制定了一系列发展《玛纳斯》 的文化工程——重点打造27个（含国家级、自治区级、自治州级） 的非遗项目 ，培育50名玛纳斯奇传承人 ，打造玛纳斯歌剧院 ，启动成立克州玛纳斯协会……
杨花明说：“歌舞剧《玛纳斯》将到全疆14个地州会演 ，再去全国各地巡演 ，进而走出国门、走向国际，把我们优秀的非物质文化遗产传播到全世界 。”
在克州 ，各族人民守边护边、建设家园 ，作出了积极贡献 ，涌现出许多典型人物和故事，这些也成为克州歌舞团创作的素材。
目前 ，克州歌舞团正在创作《撸起袖子加油干》《边境线上的爱》《党徽大叔》《糖包子的故事》等舞台作品，讲述各族人民与援疆干部一起共同奋斗 的感人故事 ；《红船精神》《星星之火》《追寻》《血，总是热的》等作品 ，则以筑牢中华民族共同体为主线，大力弘扬中华传统文化和革命故事。
“作为文艺工作者，我们感受到一种沉甸甸的历史使命感，一种舍我其谁的社会责任感 。”杨花明表示，“今后，我们要创作出更多弘扬劳动精神、奋斗精神、奉献精神 、创造精神 、勤俭节约精神的高质量舞台艺术精品 。”
《光明日报》（ 2022年12月26日 03版）
东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同 ？******
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口。中国电影如何更好地反映当下、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。
视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离 ？来源 ：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内 的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席 ，把张艺谋、陈凯歌、田壮壮、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为，丰富多样的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性 。
对话实录摘编如下：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品 的 。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？
马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺 的话剧，也看了《原野》 ，发现这是个女导演的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼的一批新的女导演 。
电影《原野》海报，来源：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国。1992年 的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片 ，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活。我能从记者的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态，所以我觉得现实题材 的影片能够出去是非常重要的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真 的是丰富多样，他们所探索 的方向不是一致的 。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众 ，特别是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性。
中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？
马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影 的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影 ？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片，或者有高艺术品质 的商业片。我真的非常敬佩那些导演所作 的贡献，让更多 的人马上就可以看懂 ，可以理解。
李少红：不管 是在国际还是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都 是肯定和鼓励。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值 ，这 是一个相当高的肯定 。国内 的鼓励则更直接，因为我们的创作反映 的是中国 的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。
女性创作丰富了世界
中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献？
李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论 是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己 的创作特色。
马可·穆勒：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代、第五代有代表性的女导演 ，以及最新一代 的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观，以及她们对社会 的观察和探讨 。
中新社记者 ：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅是女导演拍 ，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也是由男导演拍摄的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片 ，但 是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者 ：当今的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识 的觉醒 ？
马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前，特别是西方和日本的女导演拍摄的电影受众是三四十岁 的女性 。现在 的导演无论男女，他们电影的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样 的电影 。近年来中国电影 的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片。
李少红 ：从个人经历看，我的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉 的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ， 是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己的存在价值 ，争取在社会上 的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己的优势在哪 ，知道在自己想创作 的题材中 ，从女性的视角出发应该坚持什么 。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态 ？
李少红 ：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性 的角度出发，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外 ，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同的情况，陈冲导演反映的 是一对分离在两地的情侣 的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担 的责任。
马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法 。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍 的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片 的重视 。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者 ：在促进以电影为媒介 的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力？
马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影，进而引起他们 的共情。
李少红 ：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离 。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流。性别 的表达 是世界 的语言，不存在障碍，每一个家庭、每一个个体，无论男人女人 ，都能感同身受，这样 的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣，虽然讲述的是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对 的，但其实和我们没有什么差别。
（文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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