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五年独自坚守 小站铁警 的别样春节******
(新春走基层)五年独自坚守 小站铁警 的别样春节
中新网河池1月17日电 题 ：五年独自坚守 小站铁警的别样春节
作者 孙赟飞 黄勇盛
今年58岁的覃柳宜是南宁铁路公安局柳州公安处金城江车站派出所六甲警务区的驻站民警 ，警务区只有他一人，今年 是他独自坚守这里 的第5个春运，也 是他从警34年来在小站警务区工作 的第24个春运。5年来，覃柳宜安全守护六甲警务区47公里 的铁路线 ，为铁路运输安全添一份安心 。
8时许 ，覃柳宜像往常一样 ，换上警服骑着单车开始线路巡查工作。六甲警务区管辖黔桂铁路上的岜伦、六甲、大漠 、纳朝4个车站共47公里 的线路 ，线路大多穿山越岭，途径 的乡镇 、村屯较多 ，人员流动和管理难度较大 ，沿线治安管理情况较为复杂，线路管理工作难度不小 。
当巡查到小三峡景区一段线路时 ，覃柳宜发现线路防护栅栏出现破损 ，便立刻拿出手机拨打电话向铁路工务部门汇报情况。“喂 ，工长，我 是派出所覃柳宜，我今天到小三峡这里 ，发现防防护网破了个洞，麻烦你们派人拿工具来加固 。”
2017年10月，覃柳宜刚到六甲警务区驻站时 ，出现铁路防护网因破损未及时修补 ，铁路沿线村民的小孩跑到铁路边玩耍 。为此，覃柳宜没少费工夫防止孩童翻越护网进入铁路影响列车安全运行 。他每天步行40000步，用脚步丈量铁轨，20天走完辖区内 的线路，累计巡线200公里 ，并将发现 的68处线路隐患逐一登记造册，通报铁路相关单位及时进行修复 ，然后再现场确认修复完毕予以销号。
有多年刑侦经验 的覃柳宜深知 ，铁路运输 的平安 ，跟沿线民众的法制意识水平息息相关。为预防沿线路外伤亡事故，他日复一日走村入户 ，宣传铁路法律法规 ，讲解铁路安全常识，提醒村民不要图方便上道行走，也不要让大牲畜进入线路 。
覃柳宜巡线经过村屯时 ，拿出随身携带 的铁路安全法治宣传资料分发给民众，普及铁路安全法律知识 。
“老板娘 ，你跟孩子讲，不要接近铁路 ，不要在铁路上面玩耍 。”覃柳宜到小卖部宣传说道 。
看到有小朋友经过 ，覃柳宜上前向他们做起了铁路安全宣传：“小朋友，要注意安全 ，不要上铁路线玩耍 。”小朋友们围着他回答道 ：“好 的 ，警察叔叔 。”
覃柳宜向沿线村屯小朋友宣传铁路安全知识。 夏阳春 摄在六甲警务区驻站5年来，覃柳宜和辖区护路队员认真开展线路治安工作，实现了无危及行车安全案(事)件、无铁路交通事故、无因治安问题引发的行车事故、无大牲畜上道、无拆割盗案件零发生 的目标。
临近中午，覃柳宜完成上午的巡线工作回到警务区，妻子曾春玲为其准备了午饭。覃柳宜放下警用装备，洗好手走进厨房 ，帮忙把菜端上桌 ，夫妻俩边吃边聊。
“在这里生活比较艰苦 ，工作很忙 。我理解他的工作，夫妻三十多年了，一直都是这样过来 的，我和女儿都支持他 。希望他自己在这里照顾好自己 ，保重身体 。过年了 ，我们会过来这里陪着他 ，一家人团圆 。”曾春玲说。
“我和爱人结婚33年 ，陪她 的时间相当短，没有尽到丈夫的责任 ，对女儿也尽不到一个父亲 的责任 ，很是愧疚 。但 是，这条黔桂线路一直牵挂着我的心 ，作为一名警察，一定要维护好这条铁路 的安全，这 是我 的第一要务 。”覃柳宜说 。
覃柳宜和妻子在贴好春联和福字 的警务区门口合影。 夏阳春 摄吃完饭，夫妻俩在警务区门口贴春联和福字 ，让小小 的警务区增添了过年 的气氛 ，感觉更加温馨。(完)
《平原上 的摩西》：成功的改编 全新的创作****** 根据双雪涛 的中篇小说《平原上 的摩西》改编 的同名迷你剧在迷雾剧场首播时 ，确认入围今年柏林影展 的剧集单元。这个展映单元 的设立以及选片原则， 是为了呈现多种放映平台上的当代电影怎样展开“长故事” 的叙述 。就这一点而言 ，《平原上 的摩西》脱离了观众司空见惯的悬疑连续剧的模式 ，它更适宜被当作一部7小时的长片 。 双雪涛写作《平原上的摩西》 ，明显地致敬福克纳 ，借鉴《我弥留之际》 的叙事手法 ，以多视角多声道的独白 的混响，拼贴出一段从1990年代到本世纪第一个十年间 的东北往事。导演张大磊在改编和拍摄中，把故事 的背景转移到同时期 的呼和浩特，剥除了原作中“铁西区”“艳粉街”等具有强烈辨识度的地域和时代符号。这并不折损小说文本提供 的阐释空间，导演把小说当作一个特别 的起点，由此展开了属于他的全新创作。 生活场景中的阴郁抒情 小说以多角色的回忆展开，时间轴 是滑动 的，不断地从“此刻”回溯到过往 的某一刻 。最先出场 的是男主角庄树的父亲庄德增 ，他从1990年代初国企改革前夜 的“下海”决定讲起，钩沉与庄树母亲傅东心在1980年前后的相亲 、成家。剧集回避了这种张扬叙事技巧 的跳跃时间线，按部就班地细说从头 ，开始于傅东心坐公交车去公园赴约 ，街景不断向她身后退去，不知哪里的喇叭，传出罗马尼亚电影《沸腾的生活》主题曲 。即便不知道这支曲子 的来历，以沉稳 的节奏流过画面 的细节，构成了直观的“沸腾生活”。视与听制造 的第一印象 ，让人想起本雅明的这段话 ：历史 是被建构的 ，建构的重点不是空虚 的时间 ，而 是具体的时代，具体 的工作 ，具体 的生活。 抱着对“悬疑” 的期待打开这部剧集 的观众，很可能是失望 的，除了第二集和第六集的结尾，剧中没有明确的事件正面爆发 ，没有戏剧化 的冲突，在出场人物身上 ，很难找到清晰 的意志 ，更没有剧情片常规 的“行动” 。十多年时光流逝 ，国营工厂改制，工人新村拆迁，连环杀人案爆发 ，便衣警察在平安夜横尸贫民窟……本该倾覆生活的剧变和惊人事件，被生活 的无数微小尘埃覆盖了。导演把更多 的耐心交付给家庭和邻里 的生活场景实录：女婿陪丈人喝酒 ，女儿和父亲商量买什么雪糕 ，老师带着孩子读《卡拉马佐夫兄弟》 。甚至 ，当大案发生以后 ，警员们熬夜查卷宗 、私服暗访等情节 ，没有被浓墨重彩地渲染 ，他们 的生活和工作捆绑了，而观众更多看到他们在工作 的同时，和普通人一样喝酒 、泡澡、吃夜宵 。摄影机成了显微镜，镜头前展开了微观的 、具体的生活环境，以及活动在这环境里的人们 。 剧中屡次引用《卡拉马佐夫兄弟》 ，整体的剧作气质却多少有些切近契诃夫的意境。年复一年 ，一代接一代 ，那么多 的欺瞒 、背叛和暴力发生过 ，都是在看不见 的“暗场”。创作者搁置了事件和行动，超越社会语境而深入日常生活 的内涵 ，把重心转向刻画人的生存状态 ，更进一步 ，深入他们捉摸不定的精神世界，寻找他们隐藏于内心 的波动。 小说中 ，傅东心像是承载了若干现象的容器 ，起初是委曲求全的知识分子，后来得到“先富起来” 的红利 ， 是自我放逐的文艺阔太 。剧集最大胆 的改编是一开始就用高光照亮了这个和环境格格不入的人 。即便海清 的表演存在争议，剧作呈现 的傅东心也 是当下影视剧中的稀缺形象。她不 是错生在特殊年代 的林黛玉 ，也不 是被糙汉丈夫庇护的女版堂吉诃德。她更多集中了契诃夫笔下一部分角色的特质，既是没有扣动扳机 的特里普列夫(《海鸥》) ，也是下沉得更彻底 的柳苞芙(《樱桃园》)，她在无法摆脱 的环境里因为抱有理想而格外痛苦。傅东心以“熬下去”的状态度过了她的大半生 ，自甘游荡于“正常生活” 的边缘，她 的大半生汇聚成一种阴郁 的抒情 ，这也塑造了整部剧集的精神底色 。 湖水、平原和枪声 从对“傅东心” 的刻画到作品整体的气质，相比小说的冷冽干脆 ，剧集平添了怀疑和哀怨 ，这就注定了女主角李斐的结局 是两条不同的“路” 。 小说尾声 ，浑然不知李斐惨烈经历 的庄树心存幻想，以为童年往事 的回忆能把湖水变成平原。最后一句话陡然宕开现实 ，展开青春尽头的冷酷仙境：“北方午后 的微风吹着她 ，向着岸边走去。”这则结尾 ，和《刺杀小说家》意趣相通 ，“信念”介入且暂时地战胜了现实。 而在剧中，李斐把枪口对准自己，虽然这个画面没有正面出现 ，但她 的死是确定 的 ，她 的悲剧也 是确定 的 。这个改写，并不是影像用形而下的结论对峙文本形而上 的憧憬。一声沉闷 的枪响，宛如同时砸在观众大脑和内心 的重锤，提醒人们之前看到的“万家灯火”里潜伏着可怕的危机，甚至 是能把人摧毁的。 一种彻底 的悲剧精神流淌在整部剧集：蒋不凡 是个正直的警察 ，但他在“准时破案” 的压力下做出严重错判，最终赔付自己 的性命；庄树渴望查清陈年血案 ，但真相把多灾多难的李斐推入更深 的深渊；李斐是最无辜的，12岁的她为了在平安夜见到庄树而对父亲撒谎 ，这个谎言让他们坐上伪装成出租车司机 的蒋不凡的车，引发了蝴蝶效应般 的惨剧。他们 的生活支离破碎甚至万劫不复 ，每个人都要为自己 的悲剧承担一部分责任，但没有谁应该承担全责——他们面对命运随心所欲 的拨弄和玩笑 ，无可奈何。 导演以耐心的视听节奏铺陈具体 的人间悲喜 的点点滴滴 ，诚实地面对人性和人的存在 ，一旦创作者抒情地陈述具体 的人的卑微和局限 ，以及因此而无法幸免 的道德困境 ，真正 的悲剧诞生了 。这里没有“我命由我不由天” 的豪情，没有摩西在平原上分开湖水 ，李斐和庄树 的命运都脱离了他们 的意愿 。 卧倒在船上的李斐像死去的天鹅 ，庄树在染血 的湖面上回忆他和李斐共度的童年夏日，比起小说轻灵浪漫 的余韵，剧集结束于哀怜 的凝视 ，也 是这份“怨而不颂” 的哀怜姿态，成就了影像表达中不多见 的美学调性。(本报记者 柳青) (来源 ：文汇报 2023年2月3日 第6版) （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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